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Miley Cyrus non è particolarmente bella, non è particolarmente brava. Ma è una quindicenne di successo perché, anche grazie al non esemplare padre (il da sempre avido manager e pigmalione Billy Ray Cyrus, già protagonista del telefilm tappabuchi “DOC” dove con i suoi gilet in capretto e i cappelli da cowboy faceva capitolare tutte le infermiere più tamarre del policlinico), è riuscita a strumentalizzare ogni lato oscuro dello showbiz trasformandolo in gossip a suo favore. Miley Cyrus è una di quelle teenager che si farebbero abbordare da qualsiasi sconosciuto fuori dai cancelli dell’istituto tecnico in cambio di MMS e suonerie di Bill Kaulitz. Nella scacchiera Disney, Miley “Hannah Montana” Cyrus rappresenta la pedina che si è mangiata la Hilary Duff di Lizzie Mc Guire, ma che ancora non è riuscita a mettere sotto scacco l’astro nascente Vanessa Hudgens, nonostante i suoi continui tentativi di emularne personalità, comportamenti e scandaletti a sfondo sessuale, l’ultimo dei quali l’ha obbligata a chiedere scusa pubblicamente ai suoi fans, dopo la diffusione in rete di svariate foto private ritenute sconvenienti per una della sua età. E l’affare si ingrossa anche per (de)merito della pubblicazione di alcune fotografie su Vanity Fair di giugno, dove la giovane attrice compare mezza nuda e con un make up che sembra sia appena stata ripescata dal lago d’Iseo dopo un tentativo di annegamento a dicembre. Un grande “buzz” che sembra creato ad arte attorno al suo personaggio, rendendola in breve tempo la più giovane miliardaria di Hollywood. Minni e Topolino prima si indignano e poi gioiscono, e lei, nel frattempo, dall’alto dei suoi quindici anni sta già lavorando alla sua prima autobiografia, corredata di foto esclusivamente caste.

E per riabilitare completamente l’immagine, dopo i peccatucci veniali di cui sopra, Miley è già in tour negli ospedali per incontrare i suoi fans più sfortunati. Se non merita una laurea ad honorem in marketing (anzi in markètting) questa…

Allora: aprite Google Translator. Quindi scrivete “Amy Winehouse and Haylie Duff” (con le maiuscole mi raccomando, ah - per la cronaca - Haylie è la sorella minore di Hilary [poi potremmo metterci a discutere su chi sia Hilary e sul perché io stessi facendo una tale ricerca, ma non è questo il momento]), quindi avviate la traduzione dall’inglese all’italiano mediante il tasto “traduci”.

Il risultato è un incomprensibilmente buffo scambio di persone, che vorrei che qualcuno degli smanettoni della rete mi spiegasse.

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Qui sotto, nell’ordine:

• Mischa Barton in “Alla ricerca della caccola perduta“
• Fergie in “Intervista in bigodini“
• Jessica Simpson in “I wanna be Valeria Marini“
• Hilary Duff in “Paresi per tutti“
• Geri Halliwell in “Fumata rossa“

Mi è capitato casualmente per le mani Dignity, il nuovo album di Hilary Duff. Si, proprio quello “introspettivo ma tutto da ballare“. Ecco, ora io non mi immaginavo un tale cambio di rotta da parte della piccola Hilary: io mi aspettavo un follow up dei suoi precedenti lavori, tutti schitarratine e “gnè-gnè-gnè” buttati là un po’ a caso. Non mi spiego il motivo per cui Hilary Duff abbia realizzato un album del genere. Un album in totale controtendenza rispetto a quelli delle sue colleghe, un album dove (Dio ti ringrazio) non v’è traccia di Rap o R’n'b, e solo per questo sarebbe da apprezzare. Un album così poco americano e così spudoratamente europeo. La Duff prende il meglio della prima Lindsay Lohan e dell’ultima Jessica Simpson (che non è poi molta cosa), ci aggiunge un pizzico di Pussycat Dolls (ma proprio un pizzico, giusto per non farsi sgamare) e si indebita coraggiosamente con la musica elettropop di stampo britannico e scandinavo. Questa Hilary Duff non è più se stessa (o forse è la vera se stessa). Non è più un clone malriuscito di Avril Lavigne o di Britney Spears, ma si muove verso sonorità più studiate e personali, che richiamano la dance e l’europop, attualizzato quanto basta, di Holly Valance ed Annie. Che magari sono tutte e due artisticamente morte, ma, appunto per questo, meritano di avere una impavida erede.

Il disco poteva dare di più sotto il profilo melodico e delle lyrics, ma si ascolta volentieri ed è complessivamente ben prodotto, oltre a rappresentare un’importante ipoteca per la carriera della ex stellina di Lizzy McGuire. Non avrei mai pensato di dirlo, ma la definizione “introspettivo ma tutto da ballare“, ora acquisisce addirittura quasi un significato. Hilary Duff ha visto la luce ed intrapreso la retta via: se nel prossimo disco duettasse con i Vengaboys sarebbe l’apoteosi. Chissà come l’hanno presa, i fans storici, questa sua imprevedibile svolta?

“Un album introspettivo, ma tutto da ballare“. Così Hilary “fuffa” Duff presenta il suo nuovo disco. Probabilmente quando ha pensato a questa definizione era in preda ad una dose esagerata di lucidalabbra al lampone. Che purtroppo non è il sapore che ti rimane quando la senti cantare. No, quando la senti cantare ti resta come un retrogusto di cavolini di Bruxelles.

La carriera di Hilary è stata davvero strana. E’ l’unica cantante che ha esordito sul mercato discografico con un greatest hits senza aver mai fatto le hits. Una che è stata definita “la nuova Avril Lavigne”, mentre Avril Lavigne tentava disperatamente di trasformarsi nella “vecchia Hilary Duff”. Si è sempre trovata al posto giusto nel momento giusto: anche sul palco di Sanremo l’anno scorso, invitata come superospite straniero ad esibirsi verso le due di notte. Il suo pubblico dormiva e lei non se ne voleva più andare, tanto che Panariello ormai la scambiava tranquillamente con Ilary Blasi.

“With love” è il primo singolo estratto da “Dignity“, un lavoro dove la Duff afferma che la dignità è una cosa da costruire con impegno e dedizione. Certo, impresa davvero problematica, se una vuole farlo cominciando da una canzone del genere.

Leggi anche la rettifica a quanto sopra.